分析英国现代主义***的主要主题和风格？
现代英国文学是现代文学很重要的组成部分。它突出特点是“反”字，也叫“反传统文学”。基本主题是“异化”（alienation）和“孤独”(loneliness)。写作风格上，主要是complexity and obscurity（复杂性和模糊性）, symbol use（象征手法的运用）, allusion（暗喻）, Irony(反讽)。
这一时期出现了很多文学流派，如象征主义，印象主义，表现主义，未来主义，达达主义，超现实主义，存在主义，黑色幽默，荒诞派戏剧和新***等。
当今的社会情势下，文学创作是***用现实主义好或是浪漫主义好？
现实主义展示“世界是什么？”浪漫主义描写“我希望世界是什么”。
两者结合无疑是最完美的，正如浪漫主义***雨果的代表作《悲惨世界》，或者关汉卿的《窦娥冤》等等。
个人觉得，现实为骨，浪漫为肉，肉要贴着骨头，令其丰满，这样最美。
谢谢邀请！现实主义执相，比较契机，不一定能契理，浪漫主义舍相入理，去俗存真，要较高的境界才能读懂。在当今社会形势下，智者应该创造一些契机，契理之作，去唤醒沉睡的雄狮。
谢谢邀请！
现实主义和浪漫主义是现代主义文学产生之前的文学思潮和方法，现代主义之后，当下的文学已经是后现代主义。
现实主义偏重客观如实地反映生活，浪漫主义偏重主观思想感情的表达。
1949以后的中国大陆文学主张二者结合，“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”。
改革开放，国门打开，现代主义、后现代文学进入中国大陆，作家们不同程度受到影响。王蒙***纳了意识流手法，莫言将魔幻现实主义本土化，都取得很大成就，是两个显著的代表。
坚持现实主义创作的周克芹（第一届茅盾文学奖得主，代表作《许茂和他的女儿们》）、路遥、***实等也获得创作的丰收，取得很大成就。
（周克芹《许茂和他的女儿们》为首届茅盾文学奖第一部获奖作品）
而此前上世纪三十年代，施蛰存《梅雨之夕》已经是现代主义意识流手法，鲁迅的《故事新编》已经是后现代恶搞、价值解构。接着，为社会主义为工农兵服务的“前17年”文学代替了二者的发展。
当下，阎连科神实主义可以看作魔幻现实主义的延伸。余华的写实则已经是现代主义之后后现代对于写实的回归，与现实主义的写实已不尽相同——不是提炼现实之后的写实，所谓“本质的真实”，而是接近事实的真实或事实的真实，“对善和恶一视同仁”。
据我的看法，当下文学创作，用魔幻现实主义、神实主义曲折生动地反映现实，或者用后现代手法更加客观地反映现实，主题模糊、作者退出，把裁判权交给读者——这是当下写作的两条大道。
其次是远离现实的网文创作，强化文学的***功能，削弱或剔除文学的思想性，也属于后现代文学。
后现代文学，放弃终极价值的追求，高雅和通俗甚至和低俗正在合流。
也许，网文会为文学另辟出一条蹊径。
其实，当下一些大家的传统***已经有通俗***的元素，而***功能是***的基本功能之一。
（余华）
（阎连科）